郭靖宇：生存并战斗你就是行业里真正有本事的人

电影资讯2019年07月24日消息，我经常提示本人要活下去，活得越久越强大，不断生存并战役，你就是行业里真正有本领的人！难吗？难！那还要坚持吗？当然！寒潮吓退了资本，却没有击垮真正想要扎根影视行业的创作者，有人说这是影视行业的“坏时期”，但也是创作者的“好时期”。

　　难吗？难！那还要坚持吗？当然！

　　寒潮吓退了资本，却没有击垮真正想要扎根影视行业的创作者，有人说这是影视行业的“坏时期”，但也是创作者的“好时期”。正如第一期新国剧访谈录中，侯鸿亮所言，“行业正在为之前的错误买单”，这个“买单”的过程需求多久？或许没有人能明朗的答案。

　　本期对谈嘉宾郭靖宇[微博]，他以多年在行业各个范畴内工作过的从业者身份来和大家分享本人的察看和心得，并给出了一些“过冬”倡议。

　　创作者没有了资本裹挟，但仍然有很多作品播出受阻，题材限制越来越多，但好内容也在层出不穷。行业最短少的人才是什么？如何才干合理防止高投资下的宏大风险？如何在政策允许的范围内做出好作品？本期新国剧访谈录或许能给出一些答案。

　　QA问答：新国剧访谈录X郭靖宇

　　娱理：去年之前，很多从业者都在埋怨资本的过度介入，在行业阅历洗牌之后，创作者的创作环境照旧困难吗？

　　郭靖宇：的确是，资本都跑了，哪里还有被资本裹挟的艺术家？只要被资本丢弃的从业者。我个人历来没有埋怨过资本，没有资本进入，哪个行业都干不好，以至没法干。但我也供认，过去有些资本乱来，往常搅局的走了是好事，这个时分希望国度继续支持我们，为行业引入更多良性资本。

　　文化要大繁荣开展，这个大方向肯定错不了的，我们应该有真正的文化自信，应该是容纳的，是百花齐放的。比方说前段时间盛传的翻拍剧被禁，我就历来没有置信过，经典名著包括武侠经典，不让翻拍怎样发扬传统文化？名著之所以有翻拍的价值，就是由于它的经典性。

　　雨果的《凄惨世界》被翻拍过上百次，话剧、歌剧、电影、电视都有，依然经常取得国际大奖。总局限禁的应该是对经典的窜改，这个我支持，特别是一些剧为了博取眼球的胡改乱改，决不允许！

　　娱理：做了这么多年的导演，看到了行业的哪些问电影资讯题？

　　郭靖宇：我本人是导演出身，后来又做了编剧、监制，回过头来再看，我真的觉得编剧或者说“故事人”对作品最为重要，全行业应该给优秀的编剧更大、更自在的创作空间和生存空间。

　　我本人是导演出身，我晓得导演在工作中十分需求尊重，但脚踏实地，一部作品胜利，首先是文学创作上的胜利，导演应该尊重编剧给予的文学根底。剧本剧本，一剧之本，切不可舍本逐末。

　　娱理：改编内容的增加能否阐明行业原创才能在降落？

　　郭靖宇：改编关于很多编剧来说是条捷径，改编作品的胜利会让他们尽快成为行业主流，但真正有本领的编剧肯定是更愿意原创的。我认识很多原创编剧，固然写得很慢，但他们照旧在坚持，作品有观念有风骨，值得尊重。

　　另外，往常改编剧多也能够了解，由于看一个原创剧很累，而且评价没有规范。有IP为根底的改编，毕竟能够在原著的打分及评论中判别出个大约，所以平台会支持改编。

　　但这并不能阐明我们原创才能降落了，只能说给原创作品和原创编剧的条件不够好。原创是行业的将来，是我们这些人的威严，支持原创作品和原创编剧的公司，才是有出路的公司。具有一个优秀的原创编剧，顶得上你储藏十个大IP。

　　娱理：近些年由于演员本身问题招致内容无法播出的状况较多，如何防止这类问题？

　　郭靖宇：我的团队曾经很多年没有用过大明星了，所以这件事我没有发言权。总局出台了一些政策来约束演员酬劳过、艺德不端等状况，是对的，是为行业良性开展的好政策。但同时我也呼吁，要维护企业，不要让影视成为高危行业。由于一两个演员的问题，一部戏就损失几个亿，真的就太可怕了，这种状况让人担忧。

　　我的确也遇到过这种事，一个好朋友当了半辈子编剧，本人写了一个挚爱的剧本，不舍得被拍砸了，狠下心来第一回当制片人，却由于主演出了问题，一下子变成了债主，欲哭无泪。

　　娱理：生存困难，要如何在现状中汲取经历？

　　郭靖宇：行业里的确存在一些不自律的人，也做出了一些不尽如人意的作品，但真正优秀的同行还是大多数，他们正在为人民大众创作优秀的作品而呕心沥血，不应该受牵连，也更不能由于个别作品带来的负面影响而扩展范围封杀。

　　娱理：编剧如何在当下环境中去发挥本人的创作优势？

　　郭靖宇：编剧一定要多创作，不要吝啬笔墨，你要置信好剧本一定是有买家的，好故事一定会遭到市场和观众认可的。当然，如今我们这行的确不容易，很多作品用尽了心血，但播出后并没有让一切观众称心，这也正常。我的《娘道》就有很多批判的声音，我会汲取经验，听取好心的倡议，不理歹意r的攻击，继续创作。

　　编剧的优势就是提供新颖的故事，任何故事都会有人喜欢，有人不喜欢，只需坚持写下去就对了，不能光听褒扬你就写，有人批判你就吓得不敢写了。一切创作者，特别是原创编剧都应该遭到鼓舞。

　　年轻的编剧不要焦急，渐渐去写，固然市场竞争剧烈，题材上也没有那么大的创新空间，但还是有脱颖而出的时机的。编剧的自我涵养很重要，也需求不时的历练，要锻炼本人讲故事的身手，不能光抱怨主管部门、抱怨市场、抱怨投资人，被否认时要先想本人的努力够不够。

　　娱理：从业多年，您觉得编剧和导演的话语权能否有变化？

　　郭靖宇：是的，这个变化很明显，我刚刚入行的时分，这个行业绝对是导演中心制。随着行业的开展，曾经有很长的一段时间里“谁挣钱多，谁说了算”——这是我的制片人薛鑫的总结。

　　有很多大腕儿演员挣得多，这个摄制组基本就他说了算，挣得多证明他在市场上的号召力大，他重要嘛。但实践上，我个人觉得还是编剧最重要。前面曾经论述过编剧的重要性，所以在我的摄制组里，一切以文学为第一，我也察看到如今整个行业里，编剧的话语权越来越重要。讲故事的人嘛，一个作品的源头，我觉得这个方向是好的。

　　娱理：为什么会有很多导演都选择做监制？也有很多人在质疑这能否是一种圈钱行为？

　　郭靖宇：他人的状况我不理解，我只给本人公司的戏做监制，而且多数给学生拍的戏做，至今为止还没挣过一分钱的监制费用。

　　作为监制，我会全程参与，如今还在剪片子，曾经持续3到4个月了，每周除了例会之外，都是在机房，熬夜熬得我老花眼越发严重。我做监制主要想对质量担任：学生拍得好，自然是他的成果；拍得不好，我来承当义务。这也是扶持新人的一种方法吧。

　　娱理：革新之下，内容的创作规律会有一定的调整吗？

　　郭靖宇：我觉得创作规律一直没有变化过，只需是好故事一定会有喜欢的观众去看，不要追求他人拍什么你就拍什么。大家都晓得《大江大河》《都挺好》做得很好，但是这是一个优秀团队长期储藏、认真制造的结果，不是你一时半会就能学会的。所以，静下心练功很重要。

　　娱理：给新入行的、还满怀神往的年轻人一些倡议？

　　郭靖宇：行业里的年轻人才还是有很多的，我今年就职了中国电视剧青年工作委员会的主任，开心肠结识了大批青年才俊。

　　我特别想对大家说，假如你酷爱影视行业，你能在这个行业里撑得久些，困难是暂时的，你撑得住，活得越久，越阐明你了不起，无论风向怎样变化，只需你还在不时有作品，你便是行业的英雄。

　　我自己从业二十五年来阅历了许多，曾以为去年是最困难的，过去就好了，但没想到，今年仍需逆风前行。我经常提示本人要活下去，活得越久越强大，不断生存并战役，你就是行业里真正有本领的人！

　　本期新国剧访谈录中，郭靖宇从导演、编剧、监制3个职业层面讲述了当下影视行业的现状和困局，同时也在找寻破局的希望，“活下去”是现阶段大家共同的目的。只要“活下去”之后才干再思索内容上的开展，艰难不断都在，真情实感的创作也不会被艰难击退。

　　下一期新国剧访谈录的嘉宾是华策影视集团开创人、总裁赵依芳，她将重新公司如何应对行业动乱、以及内容创作的题材、方向上和大家分享本人多年积聚的经历。创意产业高风险，入行需求勇气，也要慎重。