[新国剧访谈录]六六：考虑审查我的戏就不会写好

电影资讯2019年07月29日消息，我在创作时关注点只在故事、生活自身，从没思索过检查出来不能拍怎样办？万一电影资讯不让播怎样办？思索这些的话，我的戏就不会写得好。理想主义题材内容作为当今市场的刚需，在鼎力提倡之下，已成为主力军。近些年也有很多优质内容胜利走进观众心里，《少年派》刚刚收官不久...

　　理想主义题材内容作为当今市场的刚需，在鼎力提倡之下，已成为主力军。近些年也有很多优质内容胜利走进观众心里，《少年派》刚刚收官不久，编剧六六[微博]的下一部理想主义题材剧《卖房子的人》也正在拍摄之中。

　　作为深耕理想主义题材内容多年的编剧，六六以本身创作经历为例，在对谈过程中尝试着给新入行或准备入行的编剧一些实在可行的倡议。编剧行业位置正在进步，从业者们越来越懂得创作规律的重要性，在被尊重的同时，编剧们如何提升本人的业务才能？如何扎根生活找到最适宜的话题停止创作？这些问题也逐渐涌现出来。

　　行业仍在激荡，但不可否认的是，属于原创内容的好时期曾经降临。

　　QA问答：新国剧访谈录X六六

　　娱理：伪理想主义题材为何频频呈现？

　　六六：可能有一局部是市场缘由，假如能够叫爱情偶像剧，那它们可能也更愿意，但如今主要比拟推崇理想主义题材作品，电视台黄金时段的内容都会往这方面倾斜。我2015年创作《少年派》的时分，也是没有人愿意买的，当时市场上盛行玄幻剧、大IP剧，理想主义题材是卖不掉的，《三生三世十里桃花》《花千骨》以极高的点击量、收视率、话题度席卷市场，理想题材的创作十分低迷。

　　再者，偶像剧和爱情剧的创作其实是相对容易一些的，而且这类内容很讨巧，电视机前的观众无论老少都爱看青春靓丽的脸蛋，内容也相对轻松。

　　相反，一些真正的理想主义题材剧可能内容比拟沉重，比方《老有所依》讲述的是老年人的故事。那年轻的观众可能就不爱看，由于他还不能了解老年人的生活，而老年人也不愿意看本人生活的镜像，所以这部剧口碑好但是收视率不高。有这样的前车之鉴，大家在创作内容的题材上肯定就会有所选择了。

　　娱理：如何在创作的过程中躲避“伪理想”？

　　六六：电视剧创作有一大特性就是跟风，一部戏播红了，很多戏就都会照搬这个套路、形式、类型，由于他们觉得这样会比拟平安，不然一部电视剧那么大的投资，可能就真的打水漂了。那么，一个没有原创才能、又不想承当太大风险的单位，可能就真的喜欢跟风的题材，理想主义题材剧是提倡出来的，而提倡和真正的创作是有时间差的。

　　假如想要写一部和老百姓亲密相关的理想主义题材内容，要反响当下社会正在发作的有关注性、有话题焦点的电视剧，没有2年以上的时间，是写不出来的。那这个空档怎样办，就只能伪理想主义题材剧打着理想主义的幌子来填档。

　　爱情戏基本不需求动用到你的创作功力，由于爱情每天都在发作，真正创作的时分，时间和投入水平都是需求耗费“内功”的时分。

　　娱理：理想主义题材的创作难点何在？

　　六六：其实我有一段时间真的很迷茫，由于到目前为止，我只会写一种戏，就是理想主义题材的话题剧。话题剧太真实了，又是人们生活中阅历的事情，任何观众都能够提出不同的见解；但是玄幻、古装就很少有人批判，由于如今的观众没有在古代生活过，观看也只是观赏，没有太多的争议，内容无论怎样飞，怎样不合理，观众看得都挺乐呵的。

　　理想主义题材的话题剧是每个人都参与其中的，你写的内容，大家都会感同身受，于是每个人就都有了发言权，内容与观众的间隔近了，其实也就是内容的难点所在。

　　娱理：如何能让理想主义题材“保鲜”？

　　六六：的确存在这个问题。当下正在写作的特别抢手的话题，可能等你播出时，大家曾经不感兴味了。我其实只会思索我对什么感兴味，创作是有时间本钱的，你作为创作者本人都不感兴味，那他人可能也不爱看。

　　还有就是你创作的题材，其实也有他人想到这个话题。比方如今拍摄的《卖房子的人》，我写的时分也不晓得还有《我的真朋友》；写《少年派》的时分，也不晓得会有《小欢欣》《带着爸爸去留学》；我如今在写中医的戏，也没有那么在意《老中医》。

　　好的题材不怕撞车，只需你是好的，观众就会爱看；假如内容不好，你就是做得再繁华、再时髦，今天写完明天就拍出来，观众也还是不爱看的。

　　娱理：社会话题那么多，如何选择内容切入点？

　　六六：举例来说，假如我来做一个肉体疾病的话题剧——首先这是当今社会上的一种严重疾病，很难明白疗效最终会如何，而且这还是一个全球都需求且亟待处理的问题，这是具有很强的话题性的。

　　其次是切入点的选择，我不会侧重于写它的治疗效果，而是会侧重于病人生病的过程，和病魔斗争的过程，以及最终社会对这样一个有肉体病史的人的接纳水平。假如一定要带上医生的内容，那可能会更着重写医患关系，而不是医生治病的过程。

　　你要找到能让观众感同身受的点。以这个题材为例，心理疾病是有一定认知难度的，也就是我病了，我和我的家人都不晓得。其次就是疾病的滥用，以疾病来当做逃避生活的理由，这些都是实在能扎到观众心里的点。

　　我创作有一个个人特性，就是我的社会话题剧都是依托于家庭的，离不开家庭纠葛。但例如周梅森，他就是在认认真真写社会现象。编剧的性别不同，创作视角就会不同，落笔的笔触也会各有不同，但这一切都基于创作者对社会的察看。

　　娱理：能否要在创作时综合思索后续的各方检查要素？

　　六六：说句实话，其实我这么多年来最大的考验，就是我在创作时关注点只在故事、生活自身，历来没有思索过检查出来不能拍怎样办？万一不让播怎样办？假如思索这些问题的话，我的戏就不会写得好，至少我以为我的创作是含水分的。

　　思索过多不可能把最真实的方向描写出来，所以我本人不思索这个问题，但是我的投资方或文学编辑会通知我哪些不能写，我会综合思索他们的意见，降低剧本的难度系数，比方《卖房子的人》中，可能会把发作命案降低为发作伤害案等。

　　娱理：理想主义如何做到扎根生活？

　　六六：最重要的就是明白你在创作时的态度，你的屁股坐在哪里？是在老百姓群众这一边？还是高大上的上层生活一边？就像你在吃饭时，假如永远只去五星级酒店感受气氛、享用服务，去理解他们的摆盘、菜品滋味，你就永远不可能晓得苍蝇馆子的生活。去哪里吃饭是选择，创作的根在哪里也是选择。

　　假如你只写开豪车的富二代的故事，那也可能很美观，韩剧《继承者们》就是这样的故事。但这种题材无论怎样包装都不可能是理想主义题材作品，由于绝大多数人过不了那种生活，他们不熟习、有间隔感。

　　但假如写的是农民工小孩上学问题、如今的升学焦虑问题，这些都是观众能感同身受的，这也就是社会话题剧的根底。去理解去选择，才干扎到最深处。

　　娱理：编剧应该从市场角度动身，思索年轻观众市场吗？

　　六六：我写作时历来不会想谁来看这个问题。就像一个厨子绝对不会思索说，我做菜怎样去吸收年轻人更喜欢来吃一样，他想的第一个问题肯定是这个菜怎样做才好吃。

　　说到底，做编剧和做厨子一样，“好吃”才是硬道理。我看也有人驱车几十公里就为了去吃一道特别好吃的农家菜，这样的饭店不会缺顾客。同样，美观的一部剧，口口相传也会有更多的观众来看。

　　娱理：作为行业的源头工作者，如何应对往常的行业变化？

　　六六：我真的觉得这两年是我这么长时间的创作生活中，最好的一段时间。前一段时间大家留恋古装玄幻大IP，随意一个网文作者就年收入过亿，行业留恋点击量、数据，那时我们真的不受待见，但其实这些事情也没有影响到我。

　　为什么没有影响过我？由于看你本人喜欢干什么事。你要是喜欢钱，那你就真跟着钱跑，什么盛行你做什么，可是我喜欢的是创作自身，喜欢好故事，所以不太受外界的影响。你说IPO也好，金融泡沫也好，我们文娱圈的泡沫也好，它关于一个真真实创作的人有影响吗？没有影响。

　　我从开端创作到如今17年，一共做了6部戏，均匀两年半1部，这是规范时间，你就是给我估值1000倍，我还是这个速度在创作，不会由于这些而缩短本人的创作时间。大家都说行业寒冬，很多人在减价、戏也卖不掉，但我发现我的戏还是涨价了，由于我的内容是被需求的，而且是稀缺的。我尽管一件事情，就是我想要表达什么，其他的我都不关怀。